何故＊跨媒體

《熊人》的《虛實遊戲》

『電影節巡禮』第五集，一口氣為大家分享兩部記錄片。

很多朋友在電影節選擇大路主流的劇情片，但我總愛一些另類的片種，特別是難以正場上映的佳作，包抱今屆兩個專題「我心狂野」和「真的假不了」的焦點電影！

華納‧荷索（1942-）和溫達斯、法斯賓達、舒倫多夫同是七十年代冒起的德國新電影旗手。荷索尤其喜歡劇情片與紀錄片兩邊拍，喜愛帶出人與自然關係的訊息，但他最大的特色，是他不同凡品、舉世無雙的不怕死電影精神。

他的作品往往幕前一個狂人，幕後一個狂導。代表作《天譴》（1972）如是，《陸上行舟》（1982）如是。前者深入阿馬遜雨林，攝影隊像戲中的金斯基一樣被困；後者真的陸上行巨舟，連累一個土著身亡，險些惹上侵犯人權的罪狀。不是他愛在死亡的邊上拍戲，而是他將影片比附自己生命，即使下刀山落油鑊，也要它們活命。

荷索鏡頭下的奇人多如天上繁星：《侏儒叛變記》（1970）的侏儒、《加斯柏荷西之謎》（1974）的野孩子、《玻璃精靈》（1976）的幾個怪人，當然還有怪人寇斯‧金斯基演繹的自己和眾多奇人。但荷索真人的奇，亦不下這些角色。最傳奇的舉動是艾路‧摩里斯將荷索認為拍不出來的題材拍成《天堂之門》（1978），荷索信守諾言吃掉自己的鞋子。

這次選映荷索近兩年一口氣拍出的三部佳作，三作皆在不少影展獲獎。世界日變講金不講夢確是惱人，看狂人的作為和大自然奇瑰的影像未嘗不是賞心樂事。